肖像写真とは、歴史的、社会的存在としての個人を記録するものである。

地球上に二十億の人間がいれば、二十億の顔がある。そして、一つも同じ顔はない。

美しい顔というのは、感情の表白を控え目にした顔である。昔から伏し目がちという。

女の泣いた顔は、決して美しいものではない。しかし、泣き伏したうなじは、
怒りに燃える男心をも、やわらげる。

女の顔は、やや上から見おろした時が、一番美しいと言われる。大体、間違いない。

本人が欠点と思っているところが、実は案外、唯一の魅力だったりする。少なくとも
欠点を魅力に転化するのが、写真家の親切というものである。

女の一番美しい顔を撮ろうとするなら、その女の情夫になるより仕方がない。
モデル対写真家の関係で撮れる女の美しさなどは、たかが知れたものだ。

その人らしいということと、その人ということとは、必ずしも一致しない。

「なんて間がいいんでしょ」と言いたくなる写真がある。あまりに間がいい写真は、
かえって嘘になる。

気力は眼に出る。
生活は顔色に出る。
教養は声に出る。しかし、悲しいかな、声は写真のモチーフにならない。

撮影で、瞬間の表情にこだわるのは、馬鹿げている。人間は誰でも、
泣いたり、笑ったりする。

心に秘められた感情は、口のまわりに出る。眼も口も固く物言わぬ時でも、
イエスかノーかは、彼女の口をみつめていれば、わかる。

年はうしろ姿に一番出る。哀しみも　　　。

あらゆる芸術がそうであるように、芸術の最高の段階は、手段を忘れしめるところにある。
つまり、写真が写真であることを、見る人に忘れしめるところにある。

撮らせよう、撮ろうという、いわば自由契約の関係で出来るのが、肖像写真である。
だから、撮られる人は、初めから他所行きである。しかし、撮られている人に、
撮られていることを全然意識させない肖像写真こそ、今後最大の課題である。つまり、
絶対非演出の、絶対スナップ的肖像写真こそ、今後の課題である。

玄関払いを食わせるような手強い相手ほど、かえっていい写真が撮れる。
玄関払いを食ったら、写真家は勇躍すべきである。

写される人に押されては、ろくな写真は出来ない。写される人が「あなた任せ」の心境に
なるまで、押し切らなければ駄目だ。気力第一である。

写される人は、写真家に対して「あなた任せ」になってしまうがいい。
それが写真家から一番早く解放される手である。

ライティングは、強調と省略の手段である。
ロー・アングルは、モチーフを抽象する。
ハイ・アングルは、モチーフを説明する。

ピントは、瞳に　　。絞りは、絞れるだけ絞り、シャッターは、早く切れるだけ早く切る。

いい写真というものは、写したのではなくて、写ったのである。計算を踏みはずした時にだけ、
そういういい写真が出来る。僕はそれを、鬼が手伝った写真と言っている。

写真家の眼は、カメラを通して、いつも他人に向けられている。
だから、他人を見ることにかけては、いつの間にか犀利(さいり)な眼が出来上がっている。
しかし、カメラを自分に向けることがないように、自分を見ることにかけては、まるで甘い。
それが写真家の悲しい宿命であり、恐ろしい陥穽(かんせい)である。

肖像写真とは、カメラを通して描く、写される人自身の、いわば自画像である。